İSKAN TOLUN / KÖLN
Wir präsentieren den Lesern einen Beitrag aus kultureller Perspektive.
Ich habe Fatoş Güneys Buch „Camları Kırın Kuşlar Kurtulsun“ in einem Atemzug, aber dennoch mit großer Sorgfalt gelesen. (İthaki Verlag: 1742/ 1. Auflage, November 2020, Istanbul). Der Titel des Buches war ursprünglich der erste Arbeitstitel des Films „Duvar“ (Die Wand). Das Buch ist ein autobiografischer Roman, der in einer sehr flüssigen Sprache und einem klaren Stil verfasst wurde. Es ist ein wunderbares Werk, ja, ein Meisterwerk entstanden. Zunächst möchte ich Frau Fatoş zu dieser wertvollen Arbeit gratulieren. Eigentlich hatte ich dieses Buch direkt nach dem Erscheinen gekauft, sogar mehrere Exemplare, um sie an Freunde und Bekannte zu verschenken. Aber ich selbst kam nicht dazu, es zu lesen; genauer gesagt, ich fand keine Gelegenheit dazu. Denn ich hatte zwei eigene Bücher, die auf ihre Übersetzung bzw. Veröffentlichung warteten („Deniz’in Ütopyası / Deniz’ Utopie“ und „Rovîyê Xasûk / Der schlaue Fuchs“), und in meinen Regalen standen hunderte andere Bücher, die noch gelesen werden mussten… (Übrigens kam Yılmaz Güney auch in meinem vorherigen Roman „3 Kafadarın Dönüşü“ vor). Wie auch immer, ich war sehr beschäftigt. Ich dachte mir: „Ich weiß sowieso alles über Yılmaz Güney, ich werde es bei Gelegenheit schnell durchlesen“, und so blieb es in den Regalen liegen und geriet in Vergessenheit. Plötzlich bemerkte ich, dass fast vier Jahre vergangen waren.
Als ich anfing, das Buch zu lesen, wurde mir sofort klar, dass es viele Dinge über Yılmaz Güney gab, den ich so sehr bewundere, die ich noch nicht wusste. Es ist nicht nur ein Buch über das Leben von Yılmaz Güney, sondern auch über die Geschichte von Fatoş Güneys Familie, Yılmaz Güneys Familie, seinem Vater und sogar seinem Großvater. Gleichzeitig kann man es als ein Panorama des politisch-geopolitischen Kontexts in der Türkei, in Kurdistan und sogar weltweit betrachten.
Unter dem Eindruck der neu gelernten Entwicklungen und Ereignisse las ich das Buch und spürte ihren Schmerz tief in meinem Herzen. Als das Buch zu Ende war, konnte ich nicht anders, als zu sagen: „Fatoş Güney ist eine Königinmutter, deren Herz mit dem von Yılmaz verschmolzen ist!“ Sie hat mit großer Aufrichtigkeit geschrieben und ehrliche Antworten auf alle spekulativen Nachrichten, unbegründeten Gerüchte, Lügen, Satiren und Verleumdungen gegeben.
Während die geschätzte Autorin den Leser mit Spannung durch alle Winkel der Geschichte führt, verleiht sie dem Roman eine ganz eigene Farbe, indem sie gelegentlich Yılmaz Güneys originellen Humor einfließen lässt. Sie bringt den Leser ebenso zum Lachen, wie sie ihn in Spannung versetzt; für einen Moment lässt sie einen all den Schmerz vergessen.
Da Yılmaz Güney ein sozialistischer Revolutionär war und diese Haltung mutig vertrat, zog er ohnehin die Aufmerksamkeit des bestehenden despotischen Systems auf sich. Aus dieser Perspektive betrachtet wird deutlich, dass man seine Flucht ins Ausland nicht nur duldete, sondern dass auch der „Yumurtalık-Vorfall“ leider eine Provokation war, die auf einem sorgfältig und hinterlistig vorbereiteten Szenario basierte. Ja, dieses Buch ist ein Beweis für die Tatsache, dass nichts so ist, wie es scheint.
Yılmaz war immer voller revolutionärem Tatendrang. Auch im Ausland nutzte er jede Gelegenheit, um französischen und ausländischen Journalisten mit seiner einzigartigen Ausdrucksweise zu erklären, wie die militärfaschistische Junta des 12. März und 12. September wie eine Walze über das Land und die Menschheit hinwegrollte, wie sie die universellen Menschenrechte beschnitt und die Demokratie abschaffte. Er zog sie damit in seinen Bann.
Er erzählte von den Kerkern, der Folter, von Mahir Çayan und Deniz Gezmiş und weckte großes Interesse an der kurdischen Frage, auf die er besonders einging. Er berichtete voller Empörung darüber, wie die Putschisten das kurdische Volk unterdrückten und dieses antike Volk auf das (lautmalerische) Geräusch „Kart-Kürt“ reduzierten, was seine Zuhörer zutiefst erstaunte.
Yılmaz war mit Edi mit dem ersten Flugzeug von Rhodos nach Paris gekommen. Es war früher Abend. Die bezaubernde Atmosphäre von Paris, die bunten Lichter und die majestätischen Monumente hatten Yılmaz beim ersten Anblick beeindruckt. Ich wollte schreien, so laut ich konnte:
„Haltet an, hört mir zu! Wisst ihr überhaupt von den Leiden in meinem Land? Von den Ermordeten, den Gefängnissen? Wisst ihr von den Folterungen, den Galgen, und davon, dass der siebzehnjährige Junge Erdal gehängt wurde, nachdem man sein Alter künstlich heraufgesetzt hatte?“ (Seite 265).
Am Eiffelturm gibt es ein Feuerwerk, das sie als Familie vom Balkon aus beobachten können:
Die Entscheidung, ihn auszubürgern, hatte ihn tief getroffen; er konnte es einfach nicht verarbeiten. Er wusste, dass man denjenigen, der die Wahrheit sagt, aus neun Dörfern vertreibt. „Es lebe das zehnte Dorf!“, rief Yılmaz in den von explodierenden Raketen erfüllten Himmel. (Seite 289).
Er verstarb im Alter von 47 Jahren. Wer weiß, was er noch alles erreicht hätte, wenn er gelebt hätte? Er floh aus seinem Land und gewann im Ausland mit dem Film „Yol“ den großen Preis (Goldene Palme). In seinem eigenen Land hingegen gab man den Preis, den er für den Film „Baba“ verdient hatte, einem anderen. (Cüneyt Arkın lehnte ihn ab, aber Serdar Gökhan griff sofort zu).
Für einen Film, den er zuletzt geplant hatte, reiste er mehrfach nach Spanien, doch sein Leben reichte dafür nicht aus. Wie schade! Doch Yılmaz hatte bereits einen bedeutungsvollen Namen für den geplanten Film gefunden: „Der Tod des Stiers“ (Seite 319).
Yılmaz lachte bitterlich, seine schönen, weißen Zähne wurden sichtbar. Für einen Augenblick hellte sich sein Gesicht auf, dann legte sich wieder Trauer über seine Augen.
„Und noch etwas… ich möchte einen Brief an Kenan Evren schreiben. Ich möchte ihm ins Gesicht schreien, dass er ein Volksfeind ist. Hol mir Papier und Stift!“ (Seite 331).
Yılmaz hielt meine Hand mit seinen Fingern, die nur noch aus Knochen bestanden. „Ich möchte dich um etwas bitten, mein blauer Vogel. Versprich mir: Wenn ich es nicht schaffe, musst du es unbedingt tun!“
„Was soll ich tun, mein Yılmaz?“
„Du musst schreiben, du musst unbedingt schreiben! Du wirst es tun, nicht wahr? Du wirst von mir erzählen, von dir selbst, von dem, was wir erlebt haben, von unserem Widerstand, von den schweren Tagen…“ (Seite 333).
Ja, getreu dem Vermächtnis von Yılmaz Güney hat Frau Fatoş ein wunderbares Meisterwerk geschaffen. Es ist unmöglich, nicht bewundernd vor Fatoş Güneys Haltung, ihrem Fleiß, ihrem Widerstand, ihrer Geduld, ihrer Entschlossenheit und – wie Yılmaz Güney es nannte – ihrem „albanischen Dickkopf“ (Arnavut inadı) zu stehen. Nachdem ich dieses großartige Buch von Fatoş Güney gelesen habe, verspürte ich seltsamerweise das Bedürfnis, mich mehr Autorinnen zuzuwenden. Zurzeit lese ich das Buch „Rosa Luxemburg: Schriften über die Türkei“, das mir der geschätzte Lehrer Ragıp (Zarakolu) geschenkt hat (Belge Verlag, 1. Auflage, Juli 2013, Istanbul).
Es heißt, dass der autobiografische Roman „Camları Kırın Kuşlar Kurtulsun“ verfilmt werden soll. Wie alle Fans von Yılmaz Güney warte auch ich ungeduldig darauf. Ich hoffe, dass dieser Film unter sehr guten Bedingungen gedreht wird und sehr erfolgreich sein wird. Wer wohl die Hauptrolle spielen wird? Wir erwarten es mit großer Spannung!
Besondere Notiz:
Ich sende Frau Fatoş und Yılmaz (Sohn) Güney meinen Respekt und meine Liebe!
